 • 何启治:读经典不必强求读书是一种高雅的精神生活，是我们了解时代和人生、汲取知识和力量的向导。 |  • 红学家冯其庸：生活就是读书认识与熟悉以至于了解一个人都不难，而走进一个人的内心却是不易之事。 |
 • 柏杨:别只看我骂得痛快我不是想让你痛快，是想让你不痛快，你不能只体会到痛快。 |  • 苏童:对于虚构，我兴致勃勃有人说三个女人一台戏，其实一个女人也一台戏。 |
 • 村上春树:故事是世界共同语一旦深入灵魂的世界，那就是同一个世界了。 |  • 陈丹燕:被误读的不只上海小资在我的那个时代，代表的是一个很坏的名词。 |
 • 梁晓声:希望在于孩子抱怨孩子，常常是因为大人们势利了、功利了，目光变得粗俗了。 |  • 格里耶:塔罗牌中的“教皇”一个作家的创作过程远远重于结果，真正的作家，应当始终坚持自己，不受外部干扰。 |
 • 潘家铮:写科幻如教授卖扒鸡院士写科幻，好比教授卖扒鸡，似乎有点出格，不务正业，不免引起人们的兴趣。 |  • 阎真：这个时代女性幸福不易我是站在女性的角度表现生活的，就是要抗议欲望化社会对她们的不公平。 |
 • 刘震云：小人物也有大事件创作素材在生活中并不缺乏，我们缺乏的是对事物的见识。 |  • 林白：我从来不是大众作家关于回忆，我一直有想法，一直想写。记忆都是过去的东西，而过去是永恒的。 |
 • 王朔；写完这本就塌实了把这本“和所有小说都不一样”的小说写出来就踏实了，可以放心去过比较正常的生活。 |  • 李育中：书是最好的朋友我今年97岁了，但是活一天我就要学习一天，不能什么也不做，什么也不想。 |
 • 刘震云:对清高有种本能怀疑一般的清高的都是专业作家，专业作家是拿工资的。这是一个很荒诞的事情 |  • 兰晓龙:近乎变态的自尊我所有的戏可能都会去写一样东西，就是人可以获得更自由 |
 • 舒婷:我和鼓浪屿息息相关这首诗流传开，不断碰到才貌双全的女孩子向我投诉没有橡树 |  • 王朔:人生戏演砸了你在热闹里就觉得热闹讨厌，你在孤单里又会觉得孤单很难受... |
 • 贾平凹:高兴不高兴不管怎么说，我所住的城市和你所住的城市，城乡一体化是大势所趋 |  • 宫西达也:幸福的心灵让人幸福的东西有些是眼睛看不见的，金钱、学习成绩虽然看得见，但是却不能使人幸福 |
 • 钱文忠:娱乐化的传统文化恐怕我们的传统文化一直都在被娱乐化吧？我在报纸上看到过一个词：厕所文化 |  • 陈村:网络影响文学的未来人类发明印刷术之前，文学作品的传播非常有限，传播的便利程度反过来会影响到文本样式 |
 • 林斤澜:我的写作很随兴大概将来文学会逐渐地变成个人的爱好:作家的写作越来越个性化 |  • 石康:写作时一本正经痛苦至少使我们充实，而厌烦却令我们感觉枯燥乏味孤独干瘪 |
 • 青山七惠:日本“80后”我的杰作要到我六七十岁的时候才完成... |  • 二月河:硬着陆让我进入文坛古典文学经典著作涉猎不少，古典文学作品没看过的不多 |
 • 韩少功:喜欢冒险的写作状态我比较笨，没法写得很多，降低自我要求也没法写得很多 |  • 萨冈:使人发疯的不是怀疑女人们知道生与死组成了人生。男人却不。他们拒绝... |
 • 叶永烈:时代的记录者我上的是化学系，却一直写东西，发表了很多作品... |  • 柳建伟:我更愿意是主流作家‘读’我作品的人少，而‘看’我作品的人多”... |
 • 贾平凹:看透悲喜人生每个人都年轻过，年轻时最希望有些物质帮助... |  • 顾彬:这个老头真可爱李白是个很勇敢、充满勇气的人，不像杜甫，总是哭... |
 • 奥兹:我还在来中国的梦中以色列人从来就没有一个可以称之为“家”的地方 |  • 谢尔盖:喜欢给自己讲故事俄罗斯的神话传统并不十分丰富，那我必须借用其他的幻想题材 |
 • 徐金泊:学我者生 似我者死事实证明，徐金泊先生的艺术道路走得很正、很宽、很扎实 |  • 周汝昌:我为红楼痴我是通过研究《红楼梦》来研究中国文化的... |
 • 查建英:破之文化到王朔之骂没有哪个优秀的作家会在明明知道自己无法推陈出新的时候还去创作 |  • 萨苏:中国士族的气节我们中国是一个高贵的民族，这是梁思成的思想里体现出来的... |
 • 刘心武:我就算退休在家一个民族作为整体存在，对本民族母语的珍视有不可估量的作用... |  • 石康:作家不是赚钱的料儿迷茫的困惑和积极的人生态度并不矛盾... |
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